Tout a été dit dans les deux avis précédents...

Idem, je trouve juste le manche un peu plus fin que sur la standard 60's.

En fait j'ai acheté cette cette gratte en pensant en faire une base pour mes délires de customisation...
Etant habitué à ma standard post 2002 je voulais en faire une espèce de "clone amélioré" (micros, sillet, mécaniques, pourquoi pas un bigsby?) mais il se trouve qu'elle a un caractère bien à elle!

Elle est bien plus légère que ma standard (je pense que le corps est évidé par endroits), le son est donc sensiblement différent.

Les micros ont une personnalité bien à eux, contrairement à Kinder_guano je ne trouve pas qu'ils aient des basses si énormes que ça, même assez peu en comparaison des burstbuckers, pareil pour l'harmonie entre le neck et le bridge, je les trouve mieux appairés que sur la plupart des guitares que je connais!
Ces micros ceramique sont assez efficaces dans leur style je trouve mais je ne pense pas qu'ils resteront très longtemps sur la mienne...

Branchée sur une vieille tête dual showman en passant par une tubescreamer à donf' c'est très gras, idéal pour les rythmiques bien rock, dans une tête triamp il y'a des chances pour que les V30 du baffle ne tiennent pas longtemps si le potar de volume est trop tourné vers la droite !

Guitare fabriqué aux états unis(of the univers!!)
22 frets,deux micros ceramiques,un volume,un tone par micro
chevalet de type tuno-matique,stop bar
un selecteur 3 positions,(un push push la mienne est splitèe)
manche 60's profil fin
table en erable ondée grade AAA(ce qui différencie la classic de la classic plus)
corps et manche en acajou,touche en pallisandre,mecanique gibson
9 car pas splitèe d'origine,comme peut le proposer p r s par exemple

Le manche 60's est d'enfer!moi qui n'est pas de grosses mains,je peux vous dire que de toutes les guitares que j'ai,(ou essayèe,et dieu sais qu'il y en a eu en presque 15 ans de pratique!!)
c'est de loin celui que je trouve le plus agrèable,c'est comme si tout était plus facile avec ce manche!!!!
l'accés aux aigus par contre n'est pas top,passè la 17ème fret ça devient dur,
je trouve la forme superbe,la table bombèe le manche(collè)raportè,cette guitare est fabriquée comme un violon,ce qui lui confére un plaisir de jeu inégalé,elle est un peu lourde(4-5 kilo!)
mais le sustain et les sons chaleureux sont au rendez vous...
on branche ça marche,pas un pépin,pas de truc qui se dévisse,pas de bazar qui se déssoude mysterieusement;pourtant elle me sert au moins 5 heures tous les jours,et ça depuis 5 ans!!
bien sûr au bout d'un moment faut faire une planif quand meme,ne me faite pas dire ce que je n'ai pas dit!!

Question sonorité c'est deja très polyvalent,mais une fois splitée(on revent sa fender!!vèridique!)
du jazz,bossa en baissant un peu la tone du micro grave(un t 496)
rock pop,hard rock(sans blague...!)
mais aussi funk,acid jazz
des solis limpides à la wes montgoméry(sans la caisse de resonance)au funk de claydes smith en clean avec le split,
en passant par les sons saturé moelleux d'un gambale jusqu'aux sonorités endiablées d'un slash ou d'un jimmy page,le grave sonne tres chaud,l'aigue
tres reactif(haut medium),ce qui crée un contraste tres intéréssant en solo,ajouté un a cela une tenue de note(les mecs de spinal s'en sont toujours pas remis...!!!)
je la joue avec un compresseur,reverb,wha,delai,sur un koch studiotone à la maison ou une tete marshall 30ème anniversaire en configuration plus grosse,qu'on se le dise un bon ampli une bonne guitare,il n'y a que ça de vrai...

Allez, zou... Gibson Les Paul série Classic Plus (aussi appelée 60's Reissue...), fabriquée aux USA (usine de Nashville).

- Corps en acajou, table 3/4'' en érable flammé AA.
- Manche collé en acajou Slim Taper 60 (manche fin chez Gibson).
- Diapason 24" 3/4.
- Frettes medium (nan, c'est loin d'être du bon jumbo bien confortable).
- Sillet en os.
- Touche palissandre (assez joli d'ailleurs, le bois est assez homogène et lisse), repères trapèze en perloid "vieilli" (tendance jaune pisse quoi...).
- Le tout sous une couche de verni cellulosique (spécialité Gibson), qui a tendance à partir en pelade et/ou à faire des gros pâtés avec le frottement ("attention au stand sur lequel on va la poser, certains caouchoucs on la facheuse tendance d'abimer grassement les vernis de ce type" pour citer Lony).
- Filet de bord de touche et de bord de caisse crème, assorti aux nombreux accessoires en plastique très bas de gamme, malgré le baratin habituel sur la qualité du Made in U.S.A. Le filet de bord de touche passe par dessus les frettes, petit détail trop classieux! (revers de la médaille, ça douille violemment le jour d'un refrettage).

Ca commence, oui, Gibson aime bien reposer sur ses acquis des années 50. Et quitte à mettre leurs grattes à des prix honteux, quitte à économiser sur tout l'accastillage, b'en ils en vendent et en vendront toujours autant, pourquoi se fouler la calebasse?
Hop, on va donc faire le listing de la honte (heureusement, les bois sont bons, eux!!! Manque juste une touche ébène...).

- Mécaniques "Green Keys" Gibson/Kluxon très laides (la méca est en perloid avec reflets verdâtres) tenant... pas trop mal l'accord (n'importe quelle Schaller, Gotoh ou Sperzel serait plus efficace).
- Cadres de micros et jackplate en plastique beige laid et cassant.
- Tune-o-matic et stopbar Gibson en plaqué nickel (sur la mienne, qui date de 2001, tout était méga oxydé! beurk!).
- Boutons attache-courroie faméliques qui font peur face au poids conséquent d'une LP.


Vient enfin l'électronique:

- Deux humbuckers céramique Gibson 496R (manche), et 500T (chevalet), deux volumes et deux tonalités, un toggle switch 3 positions.
Et pour finir, le somptueux boîtier rigide Gibson pré 2003, c'est à dire marron caca à l'extérieur et fuschia immondasse et grotesque à l'intérieur. Laid, mais au moins, ça protège la gratte.


Bref, une bonne note pour les bois et l'assemblage de la bête, et une tôle pour le foutage de gueule Gibson concernant l'accastillage, comme sur toutes les LP Classic et Standard d'ailleurs.

Ajout du 16/04/2005:

Paf, la suite de mon avis, après les modifications faites par Patrice Blanc.

- Tout l'accastillage un peu pourrite a été remplacé par du Schaller chromé, dont des mécas autobloquantes. Et des Straplok Dunlop du même metal.
- Les micros Gibson remplacés par du EMG 81 bridge et 60 neck.
- Le manche, le dos et les côtés du corps, ont été poncés puis passés au vernis noir translucide satiné. Un grip sans aucun rapport avec ce qu'on peut avoir avec le vernis un poil gluant d'origine.

B'en là, comme d'hab', c'est une foutue Les Paul: pas une once d'ergonomie, un design non retouché depuis les années 50. Et Gibson n'est pas prêt de toucher à sa légende.

- Aucune découpe d'aisance: pas de découpe stomacale, on se pète les côtes très facilement; pas de côté de la table légèrement arrondie, on se pète l'avant bras en jouant.
- La jonction talon/caisse se fait à partir de la 16ème case, l'accès aux aigus est totalement compromis (surtout quand on sort d'une Jackson manche conducteur...).

Ha si, un truc super bien, les potards ne sont pas à la verticale du chevalet, ils ne gênent pas quand on joue, ça c'est vraiment bien!

En se mettant bien dans l'esprit qu'une Les Paul n'est pas conçue comme une autre guitare, il faut alors s'adapter.

C'est le gros reproche que je fais à cette gratte. Elle a beau avoir une forme envoutante, être chargé d'un passé" rock légendaire et glorieux, là où les autres grattes sont faites pour se faire oublier et laisser aller toute sa belle fibre musicale et créatrice qu'on a tous, heinG! B'en la Les Paul, il faut qu'on se plie à ses exigeances, la garce!

Bon c'est le prix à payer quand on veut toucher à la légende.

Heureusement, un gros avantage sur les Classic (comme sur les Lite et certaines nouvelles Standard), le manche en 60! C'est pas une règle à la Banez, mais il est vraiment plus confortable et facile, quand on a des petites mimines, que le reste de la prod' Gibson (manche 50's et 59).

La prise en main faite (un vrai gymkhana!), la position assise est assez problèmatique, entre l'ergonomie et aussi le déséquilibre de la dame, qui a, il faut bien l'admettre, un sacré gros cul.

Debout, c'est plus simple, à condition, encore, de se plier pour elle.

Encore un point, le poids: la Classic, elle est salement grassouillette.

Et la tenue de l'accord avec les Kluxon est vraiment perfectible.

Le son de la grosse Lulu:

A vide, et équipée de cordes neuves en 10-46 au moment de l'achat, la garce, elle a de la voix!!! Impressionné! Une richesse, un équilibre, ouarffff!!!

Une fois pluggée, b'en là, c'est du Gibson:

- le 500T bridge, céramique, pour rappel, a un niveau de sortie copieux! En clean, c'est claquant (on peut évidemment moduler avec les potards de volume et de tonalité propre à chaque micro), tout en restant assez gras.

En crunch et gros crunch, c'est vraiment sympathique, elle a vraiment une belle voix, la grosse Lulu! Toujours grassouillet, des basses énormes!

En gros saturax, même chose. Et là, je trouve que, certes, y'a des basses, mais ça commence à bavouiller un peu, ça perd vraiment en définition... damned!

- Le 496R neck (céramique itou) lui aussi cause grosses basses, mais vraiment trop rondouillardes, grassouillettes, et il a moins de pêche que le 500T. Pas vraiment mon truc... que ce soit en clean, crunch, ou saturé. Ha oui, et j'ai la même impression que Lony sur son Explo pour ce micro, il est un poil froid par rapport au 500T...


Ajout du 16/04/2005:

Micros remplacés par du EMG 81 ( à la place du 500T) et 60 (à la place du 496R).
La sonorité s'est bonifiée à mes oreilles: le 81 ajoutant de la précision là où le 500T rendait la main, les basses ne sont plus incontrôlables (fini les bavouillis sur les palm mute dans les rythmiques de bûcheron).
Le EMG 60 a lui aussi rajouté de la précision et calmé les bavouillis dans les basses. Et le son n'est pas devenu froid! Non, EMG, c'est pas froid, surtout sur une LP chaude comme la braise ne serait-ce qu'en acoustique!
et en clean et crunch, c'est tout bon aussi! Ma LP a conservé son 'âme'(morphotype je rassure les puristes)
Et je rajoute 1 point en 'sonorités' après le passage en EMG. Voilà.